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沈南第一小学常青骨干教师社区

时间:2018-12-14 15:05  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  行话. 亦称喷场. 指演员在表演中离开剧情与人物而发笑, 粉碎了舞台艺术的庄重性与实在感.

  行话. 指演员未能按时达到剧场扮戏, 耽搁了上场.

  行话. 和误场相反. 指表演时, 演员过早的出此刻舞台上.

  行话. 演员由于初度登台经验不足或对所演之戏陌生等来由, 临场心慌而得到节制力, 使表演结果遭到影响.

  行话. 演员因为对戏不熟练或精力过于严重等缘由, 形成表演慌乱. 呈现忘词,唱错,失手等舞台变乱.

  行话. 指演员因为忘词,误场等缘由,形成舞台表演的俄然遏制. 是舞台表演最隐讳的现象之一. 表演中, 不管发生什么工作, 都不该中缀.

  行话。 指对表演中俄然呈现的失误, 同台的相关人员要及时采纳响应办法, 予以解救, 使表演能继续进行。

  行话。 表演时, 演员认为同场演员或乐队有所失误, 惹起不满, 就地给对方予呵斥, 使表演中缀。

  行话。 演员演某一剧目因经验不足等缘由, 由师长在侧幕呼应把关, 以稳情感。 有时表演特说明由某某名人“把场”, 既抬高演戏演员的身价, 又借此兜揽观众。

  行话。 京剧梨园的旧俗。 旧时京剧演员在台上表演两头, 常由检场人员上台递送茶水, 让演员就地饮用润喉。 50年代提出净化舞台, 此俗遂除。

  行话。 亦称捧场。 指通过包购戏票, 哄堂喝采, 撰文揄扬等手段, 形成声势, 以达到抬高某演员或剧团身价地位的目标。

  行话。 相对暗场而言。 凡演员在台上表演的情节, 都称明场。

  行话。 相对明场而言。 某些剧目中的部门情节不在台上表演, 而放在幕后进行。 或通过人物的台词加以申明, 或使用声响结果表白。 例如《打渔杀家》萧恩公堂受刑一节, 便是作暗场处置的, 通过幕后差役数打板子的声音来交接。

  亦称送客或金榜谢场。 京剧梨园的旧俗。 表演竣事, 由小生(穿大红官衣,戴驸马套翅)和花旦(穿霞帔戴凤冠)各一人至台前向观众行礼感激。 有时走下舞台,送观众到剧场门口。

  行话。 后台候场的演员留意力集中于舞台上的表演, 以便本人能准时出场。

  行话。 指演员将上场之前, 守侯在出场处幕后, 作好预备。

  行话。 指在场与场之间姑且垫场子, 为后一场的演员博得时间。 是救场的一种形式。

  行话。 指演员舞台上俄然呈现的差错, 缺乏思惟预备, 不克不及因地制宜, 形成表演中缀。

  行话。 有两种环境。 一指在短暂的时间内, 完成脚色的改装或换服装等事宜, 包管准时上场。华人彩票规律 如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的抽象, 《四进士》中,光棍,看堂师爷三角由一人兼饰, 也需赶场, 又称作一赶三。 二指统一演员在附近的时间内, 在分歧的地址表演。 常常是算准了时间, 一场表演竣事后, 再赶往下一个场子。

  [满宫满调]

  行话。 演员演唱时音高到位, 声音丰满, 力量充沛。

  行话。 也称丢板。 演员行腔时, 节拍不稳, 或快或慢, 与乐队奏出的板眼脱节。

  行内暗语。 亦称吭儿。 是京剧演员对嗓子的习称。

  行话。 京剧界凡是指高而窄的嗓音。 此种嗓子能高不克不及低, 碰到小腔转弯处, 往往唱欠好。

  术语。 京剧唱词分上下句, 文句成双, 其押韵为上仄下平。 但也有破例, 只要上句, 而略去下句, 以锣鼓[扫头]代之。 这种处置也称扫一句。

  行话。 亦称甩上句。 指一个唱段唱到最初一句时, 临时留下不唱, 接着进行表演, 然后再由这个脚色或其他脚色接唱留下的一句。 留腿儿后接唱的最初一句称缝腿儿或缝上。

  亦称巴弦。 指演员的演唱与胡琴的伴奏胶漆相投的粘合在一处, 无丝毫相违相离的忽略。

  指台上表演时演员与乐队之间的共同默契。表演中相互影响,吸引, 逐步达到精美绝伦的境地。

  亦称开锣戏。 指表演时的第一出戏。 旧时, 帽儿戏多是像《天官赐福》,《白寿图》之类情节较为简单的戏。 解放前后, 帽儿吸的剧目逐步有所变化, 多是些火炽出色的小武戏和能活跃观众情感的滑稽剧目。

  指一场折子戏表演中作为轴心的次要剧目。 旧时京剧梨园排戏“打簿本”, 将台词用毛笔写在长条纸上, 卷起来似一轴画卷。 戏大纸长, 卷起的纸卷就粗,戏小纸短,卷起的纸卷就细, 便有大轴, 中轴, 小轴之说。

  也称大轴。 旧时一场戏往往要表演五六个小时摆布, 时间过长, 观众不等开场就离座。 因而梨园常把剧目标重点放在压轴戏上, 最初一出则放置练些手艺性较强的小型武打戏或趣味性浓的打趣戏, 让观众在这无足轻重的表演中逐步散去, 姑称。

  指一场折子戏表演的倒数第二个剧目。 因为紧压大轴而得名。 演压轴戏一般都是梨园挂头牌的次要演员。

  一场折子戏表演中, 小轴,中轴,大轴一般演武戏, 因此称作武轴子。

  1 指整本的,大型的或较大型的戏。 相对小戏而言。 此外, 还指那些汗青较为长久, 在必然的汗青期间, 表演遍及。

  2 指传播普遍的剧种, 如京剧,昆曲,秦腔等。

  指小型的, 单出的折子戏。 相对大戏而言。 表演时间一般在半小时摆布。

  指整本戏中相对完整的一折戏。 如《白蛇传》中的《盗草》,《断桥》都是。 折子戏往往是整本戏中出色的一折, 具有必然的艺术特色。 表演时常将几出折子戏构成一台戏。

  指两个演员在一出戏中饰演分量八两半斤的两小我物。 如《坐宫》中的杨四郎和铁镜公主, 是老生和青衣的对儿戏。 《赤桑镇》则是花脸和老旦的对儿戏。

  指在唱,念,做,打等方面见功夫的剧目。 如《望江亭》是青衣唱工重头戏, 《铁笼山》是靠把武生的重头戏。

  制一个剧目中, 有四五个以上表演分量八两半斤的行当脚色, 闪现出全体的实力。 有时也称群戏。 如《群英会》,《龙凤呈详》,《四郎探母》等

  行线. 指演员跳舞动作幅度大小,力度强弱的使用。 凡是用于身材表演。

  2. 也指演员演唱中的“心劲”,“口劲”和行腔中某一重音的衬着和结

  指京剧表演上唱念做打的节拍速度。 精确地把握节拍速度, 是准确表示人物的环节。 若何恰如其分地把握尺寸, 起首要求演员理解和体验人物的思惟豪情, 在这个根本上, 艺术功力则是尺寸具体处置的手艺包管, 二者缺一不成。

  1. 指表演技巧的窍门。

  2. 指情节与情节之间跟尾的“扣子”

  优良的京剧演员在演唱或表演时, 在环节处长于作一种特殊处置, 如改叛变拍, 或是加一个细节动作, 这种细微的处置, 往往能使演唱减色, 使人物的性格和神气非分特别活泼, 收到很好的剧场结果。

  1. 环节之意。 指表演上的环节部门, 如某个唱段,某句念白,或某组身材动作等等,若是能将这些环节部门处置好, 便可起到画龙点睛的感化使整个表演顿放荣耀。

  2. 指身材技巧动作的诀窍, 只要控制这个诀窍, 才能是动作完成得清洁标致。

  3. 指情节成长的紧要关头, 如矛盾的转机点。

  行话。 即艺术功力, 是演员艺术上成熟的程度。 包罗两个方面, 除唱念做打的表演技巧外, 还有演员的经历和涵养。 有的演员遭到经历和涵养的限制, 与脚色的身份,气质具有差距, 不克不及很好地舆解体验脚色, 即称为火候未到。

  指无须破费很大的力量, 就能奉迎, 收到事半功倍的结果。 有些脚色虽然戏不多, 却由于戏剧性强, 戏料足, 演员只需凭仗不多的技巧或唱念, 便会获得观众的接待。

  行话。 公共的意义。 旧时京剧梨园中, 次要演员的服装,琴师都是公用的。 而一般演员的服装和道具都是公用的, 叫仕进中行头。 为除次要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫仕进中排场。 合用于分歧剧目,脚色,行当的唱腔,演技叫仕进中活。

  也叫“通亨衢”。 指演员们按照一般根基套路来表演。

  凡是指属于独家所创,人皆不克不及的各类技巧, 也有专指难度较大的武功技巧。

  行话。 演员能饰演两种分歧业当的脚色或某一出戏中的脚色可由两个分歧业当的演员来演, 均可称。

  行话。 人物对唱或对念时, 相互跟尾处称为盖口。 有死盖口与“活盖口”的区别。 前者指固定化的对口戏词, 不克不及肆意变更; 后者指戏词不固定, 一方临场阐扬, 另一方要有响应的对答。 对口紧凑严密, 叫“盖口严”, 不然就是“盖口不严”。

  指演员在舞台上坐,立姿态的形体角度。 要向左或右微侧, 忌正身平面直向观众。 既要高耸, 又不克不及傻气。

  1. 指演员身材利落,干脆,标致。

  2. 指演员化妆,穿戴清晰清洁,合适。

  行话。 是对武戏演员赐与表扬的三个概念。 漂是指身手矫捷, 举重若轻, 动作富流动感; 帅是指身材利落, 仪态飘逸; 脆是指动作节拍感强, 重点身材的处置显得非分特别干脆明快。 此外, 帅有时也引申为对演员台风高雅潇洒, 表演华美精巧的奖饰。

  行话。 稳是指武打非论何等复杂, 速度何等快,都能严整有序, 招式稳健; 准是指每一个武打动作都要按呼应有的位置精确地表示; 狠是指在稳和准的根本上达到必然的力度, 使武打实在可托。 稳准狠是武打动作的根基要求, 三者缺一不成。

  亦称梆子皮黄两下锅。 指梆子和皮黄两个剧种同台表演, 而剧目和表演均各自连结原状, 不相夹杂。 也有在统一剧目里用两下锅的演法, 半出皮黄, 半出梆子。

  也作铆上。 指演员表演时无保留地尽情阐扬小我能力。 对于有分歧演法的段落, 成心选择难度大的进行表演也是卯上的表示。 对表演中松劲,懒惰,不愿用力的表示, 则称之为泡汤。

  [警内行与警外行]

  警内行是指表演遭到内行观众奖饰; 警外行是指表演遭到外行观众的奖饰。 内行和外行的审美目光和需要有所分歧, 但真正优良的表演会遭到表里行分歧的接待。 警内行也称打内, 警外行也称打外。

  打内与打外]

  [一打一散]

  行话。 指那些结尾缺乏奇特征的剧目, 矛盾冲突往往靠开打来处理。 武打起头, 即意味着全剧的竣事。

  指京剧乐队。 次要有胡琴,月琴,三弦,单皮鼓,大锣,小锣6件伴吹打器构成。 胡琴,月琴,三弦又称作“文三场”; 单皮鼓,大锣,小锣有称作“武三场”。 对六种次要伴吹打器都能控制使用的人称作“六场通透”。 有时也引申为指那些兼擅表演和音乐的多面手。

  [六场通透]

  行话。 指在分歧剧目中经常呈现的一些通用唱词或念白, 如“怒从心头起, 恶相胆边生”; “冷水浇头怀抱冰”; “看奸贼把我怎开销”,等等。 水词缺乏个性, 淡而无味, 在新编剧目中应尽量避免。

  [不敷一卖]

  行话。 指艺术上分量不足, 难以满足观众赏识上的需求。

  行话。 原指占卜卦象算命, 借以嘲讽某些演员借名演员的招牌混饭吃, 并无实在本事。 他们进修门户, 只追求形似, 而真正的神韵却不克不及控制。

  行线. 指戏的情节进展迟缓, 出色的表演段落很晚才呈现, 好象肉馅被厚厚的皮包裹着一样。 2. 指一些剧情过于复杂纷繁, 人物关系不清, 观众难于理解的戏。

  行话。 “谱”作规范或规格解。 指演员的表演不按规范, 随便胡来。

  行话。 专指成事不足,败露不足的人。

  [象牙脓包]

  行话。 光有较好的外形前提, 而没有内在艺术涵养的演员称之为象牙脓包。 雷同鄙谚中的羊质虎皮一包草“。

  行话。 指无用之材。 京剧界常把艺术上不开窍的演员称作柴头。 拜见棒槌。

  行话。 原指一种实心的木棒, 借以嘲讽表演艺术巧妙的人。 拜见上条。

  行话。 京剧界对外行的称号, 带有嘲讽不懂京剧之意。

  行话。 原指一种刀枪不入的武功。 现借用来嘲讽只能唱唱念念, 不克不及动刀动枪演武戏的演员。

  亦称整脸子。 指演员面部脸色机器, 缺乏生气。 一个死字, 揭示出这种艺病的严峻性: 不会演戏。

  亦称吃螺蛳和奔瓜。 因表情严重或台词不熟, 演员在表演中将台词念错, 或念得吞吞吐吐。

  行线. 戏曲快乐喜爱者的业余组织。 2. 剧场售票处。

  行话。 指旧时票友登台表演, 黑暗所收的报答。

  行话。 指给武戏次要演员配做武打敌手的演员。

  行话。 亦称扫边。 指京剧保守戏中极不起眼的脚色。 有必然台词, 有固命名姓, 但往往不被观众所知。

  单头: 某个脚色的台词. 总讲: 整出戏所有脚色, 包罗龙套和上下手的台词, 动作等舞台语汇. 一般管能说整出戏的人叫抱总讲的

  打簿本;就是此刻的编剧

  倒仓:指须眉变声期

  摆架子: 演员在幕后念台词. 有时是共同台上演员表演, 有时是用于上场之前以惹起观众留意

  底包:(大要意义)在剧团里样样通,什么脚色/什么戏都能演,可是挂不上头牌二牌。若是姑且哪个演员上不了场,他都能救场。

  打通:(大要意义)在表演之前,先打一通锣鼓。一般由节拍比力快,比力震动的一组锣经构成,好比:吃紧风--四击头--走马锣鼓--九锤半--阴锣--串子--搜场点--上天梯--四击头收等等。

  打通的目标是营建氛围,招徕观众。一般是在露天舞台上表演前用,在剧场内表演大要不消。

  开首:‘开首’是京剧唱腔或者音乐起头之前以锣鼓/板鼓/念白等体例引领,乐队根据‘开首’所提出的节拍/速度/板式的要求进行吹奏。

  喝: 念第四声. 表演时副角比配角受接待. 好比: 今天xx可让xx给喝了

  抽签: 表演未竣事, 观众提前分开剧场. 若是大量观众集体分开, 称为起堂

  马前:指加速表演节拍,提前完成表演。

  马后:指放慢表演节拍,抻长戏的长度,表演时间耽误。

  阴人: 指乐队或演员居心在表演时刁难同台者, 如姑且改词, 俄然长调门等

  (1)真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方式之一。演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共识,间接发出声来,称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气颠末喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的腔调,则称为假嗓。真嗓与假嗓外行腔时跟尾天然,不露踪迹,就能使音域宽广,凹凸音运转自若。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当,在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白则用线)假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方式之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时,与真嗓比拟喉孔缩小,部位抬高,气流变细。假嗓发音的腔调较真嗓为高。京剧的花旦、小生的演唱均用假嗓,但二者声音的刚柔力度有所分歧。

  (3)左嗓,京剧声乐名词。次要指男声中一种纷歧般的嗓音,能高而不克不及低,别的声音刚而扁,圆润不足,有些专唱高调门的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓,亦有本嗓而略带左者。别的,左嗓有时亦用作另一注释,指嗓音与伴吹打器不合,即一般所谓的不搭调。

  (4)吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方式,也是演员唱功熬炼的步调之一。演员每天除喊嗓、念白外,还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏,高声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门,然后恰当升高。吊嗓的感化:1。通过高声练唱,使声音合适在舞台上演唱的要求,因为不间断的熬炼,可使嗓音日益宏亮圆润,力量充沛,口齿清晰无力,并连结耐久能力。2。熟悉伴奏,全面领会唱腔和伴奏的关系,配合控制尺寸,解明曲意,表达曲情,使演唱与伴奏的共同达到水乳交融,进而告竣艺术上的彼此默契,协调整个唱段的表演气概。

  (5)喊嗓,京剧演员练声方式,通过喊嗓能够熬炼各个发声部位,准确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨,于空阔地域,高声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单位音,由低而高,由高而低,频频进行。待声音舒放后,再以唱段进行操练。

  (6)丹田音,别名响堂,京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气,小腹用力,气似从丹田(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。此刻一般保守演唱戏曲练声方式,也认为丹田音最能响堂(即声音送得远,听得清)。

  (7)云遮月,京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较宛转的嗓音的一种比方。这种嗓音,起头听来似觉干涩,当前愈唱愈觉宏亮动听,使人感应神韵醇厚,潜力无限,是持久熬炼而构成的一种漂亮音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

  (8)塌中,京剧声乐名词。演员在中老年期间,因为心理关系,发生失音现象,完全不克不及歌唱,叫做塌中。有的演员爱护嗓子,到老仍连结元音不变。用假嗓歌唱的演员,老来塌中的较多。

  (9)脑后音,京剧发声的一种。别名后手音。一般发音,气从丹田而出,颠末喉腔共识,间接发出来。脑后音虽然同样气从丹田,但发音时,喉腔稍加压缩,打开后咽壁,提高软颚,将声音送入头腔,与鼻音相聚,使声音曲折在脑后,通过甚腔共识,发出一种宛转浑朴的腔调。脑后音发音苍劲无力,能达远闻,而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中,凡遇杜口音(如“一七辙”)的高音,多用此种唱法。花旦唱腔用脑后音者较少,程(砚秋)派唱腔有时用之。

  (10)荒腔,亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲腔调不准,习惯上专指略低于调门的变音。大部门都是因为演员先生成理前提所形成,如声带变异、耳音不准等。有时也因为练声不得法所致。

  (11)冒调,京剧声乐名词。指演员唱曲腔调略高于划定的调门。大部门是因为先生成理前提所形成。有的是因为心理前提(如声带)姑且发生毛病;有时也因为练声不得法所致。

  (12)走板,京剧声乐名词。指演员唱曲不合适划定的节奏。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各类分歧的板槽,行腔时如背离板眼的划定,得到节奏的分寸,即谓走板。

  (13)不搭调,京剧声乐名词。指演员唱曲腔调或高或低,不合于划定的调门。习称跑调。

  (14)气口,京剧演唱方式之一。指演员唱曲时吸气的方式。京剧各类唱腔犬牙交错,节拍快慢各别,演员须控制精确吸气方式,才能唱得不迟不疾,漂亮动听。气口包罗换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气,偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者发觉。

  (15)换气,京剧演唱方式之一。演唱时凡遇长腔或拔高处,必先吸气,作好充实预备。换气不是停腔再唱或较着稍顿再接唱,而是外行腔吞吐字音的霎时,乘便呼吸,蓄气待换。唱腔中在何处换气,一视同仁,一般称为气口。

  (16)偷气,京剧演唱方式之一。指换气时不着踪迹,在观众不发觉时掉包。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”,唱完前六字及“内”字长腔,操纵“我”这一衬字向内“偷”吸一口吻,以便唱足下面“难以回马”的腔,即谓之偷气。

  (17)嘎调,在京剧唱腔中,凡是用凸起拔高的音唱某一字时,习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字,《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功绩”一句中的“天”字等,均称嘎调。

  (18)长吭,长(音掌)是增加,吭是嗓音的俗称,此处指音量。长吭恰似加大音量。

  (19)砸夯,比方演员演唱似夯地基时的鼓努为力,含贬意。演员不长于控制演唱方式,用气过甚,或使蛮力,演唱(多在尾音)呈现笨拙的重音,谓之砸夯。

  (1)工尺,戏曲音乐名词。泛指戏曲乐谱上曲词右侧所注音阶符号。我国保守民族音乐,以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号,相当于西洋音乐的“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的乐谱,曲词旁只注板眼(拍子),不注工尺。有工尺的乐谱,名为工尺谱。(2)板眼,戏曲音乐名词。保守唱曲时,常以鼓板按节奏,凡强拍均击板,故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍,别离称为中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼,后一弱拍称末眼)。合称板眼。

  (3)过门,京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间,唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿,唱段与唱段之间常用大过门。但因为板式分歧,亦有不少破例,并无固定模式。

  (4)挂儿,京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音,专指在唱段与唱段之间的大过门,一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。

  (5)垫头,京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥感化的旋律称为垫头或小垫头,亦名桥。垫头旋律较短,一般只要二、三拍,起前后跟尾感化。

  (6)行旋,京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的陪衬音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的频频吹奏,次要起衬托氛围的感化。

  (7)调门,指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏,都按照演员嗓音的高度自在定调。

  (8)调面,演员唱的音高与伴吹打器(胡琴、笛子等)的音高不异,叫做调面。意义是按照“调门”的概况歌唱。调面系针对换底而言。在一般环境下,演员都唱调面。

  (9)调底,演员唱的音高比伴吹打器(胡琴、笛子等)的音凹凸八度,叫做调底。意义是按照调门的底音歌唱。

  (10)定弦,指弦乐器(胡琴、阮等)定“调门”的凹凸。一般都以笛子作为定弦的尺度。

  (11)乙字调,京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时,以笛子小工调的“乙”音(开启第五孔,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮调外弦的敞弦)。乙字调为京剧的最高调门。

  (12)工半调京剧调门之一。略高于正宫调,略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。

  (13)软工调,京剧调门之一。略低于正宫调,而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。

  (14)六字调,m5彩票注册官方网京剧调门之一。定弦时,以笛子小工调的“六”音(六孔全闭,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮调外弦的敞弦)。六字调为京剧中低于正工调,凹凸适度的调门。

  (15)趴字调,亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。

  (16)走边,“走边”的来历一说源于晋剧《白虎鞭?走边》中的跳舞身材;一说是由于凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行,故而称“走边”。一般来说,《恶虎村》的黄天霸走边最难。《夜奔》的林冲走边最累,《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫。

  (17)趟马,因为京剧中多以马鞭来取代马,或作为骑马的意味,因而凡手持马鞭挥舞着上场后使用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、表态等技巧持续做出打马、勒马或策马疾驰的跳舞动作的组合就是京剧的趟马。

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