您现在的位置是:威尼斯人娱乐城备用网址_威尼斯人娱乐城备用网址真人平台 > 扒字调 > 论四大名旦的影响及其结局

http://comestolive.com/bazidiao/407.html

论四大名旦的影响及其结局

时间:2018-12-26 05:38  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  原题目:论四大名旦的影响及其结局

  苏少卿(1890-1971),徐州人。票界名宿、戏剧评论家。字相辰,艺名寄生。自幼喜爱京剧,曾颁发过大量相关京剧、昆曲等戏曲剧种的文章。苏少卿对全国名伶名票在艺术上的得与失,大都进行过评论,实为伶人知音。他主编过《戏剧半月刊》、《大戏考》、《袖珍戏考》等。中华人民共和国成立后,应上海人民广播电台之约,持久掌管广播京剧讲座,为宣扬京剧艺术做了大量工作。1956年经梅兰芳引见至北京中国戏曲学校任教,为培育新一代艺术人才勤恳耕作。

  十余年前,男旦正盛时,有人倩我作一《四大名旦论》,刊于《戏剧月刊》,依我客观,论其身手得失,定其先后位次,不料公论咸称允当,而梅程荀尚之挨次,遂喧腾众口。又过十年,吾见四旦年齿加长,各有变化,于是又作《四大名旦后论》,载于某戏刊。今时过景迁,四伶皆过四十,或至五十,颇似秋天桐柳,渐见枝叶凋残。梅程接踵辍业,荀尚亦不复中年绚烂,吾则忧患颇经,闲情顿减,四伶好坏,何须再谈。乃杂志社仆人以“四大名旦论”为题,命我再写冯妇。夫书字换鹅,前人所尚,今日写字一万,约计可得暗盘白米五斗,因而折腰,想为家人所喜,友朋所谅也,今论其影响与结局。

  作者苏少卿与家人之合影

  四旦赐与伶界及社会的影响

  (甲)梅兰芳

  畴前末一出压台的大轴子戏,专属于武生,或老生(轴子的意义,像车轴支撑重心,又扭转辐辏,即今新名词轴心是也),花旦除与老生或武生配戏,其一人的重头戏,常在倒数第三码子,其挑大梁唱大轴戏,夺老生武生之席者,自梅兰芳创始。此事影响梨园界者极大,有下列三点:

  一、旧日梨园脚色组织,为之大变。花旦独挑一班,自演大轴,其余脚色,如老生、武生、武旦等,皆成附庸,无足轻重。

  二、编排新本戏,每本至多二小时以上,至有长三四小时者。演戏时间,皆为花旦占去,老生戏减头去尾,草草了事。

  三、编制新腔,认为兜揽之计。在梅本人唱出固有少数可听,而其余人,大部门皆杂凑成套,每一长腔,改头换面,立意翻新出奇,加板甚多,有突然跳出本调,不知所云,入耳成刺者。古唱法谓腔调之病,有脱节落架,当代鄙谚,名曰硬山隔岭,此之谓矣。兰芳手下有编腔专人,连胡琴过门拖腔,亦惟新花腔是尚,瑰异异乱,史无前例,于是程砚秋追踪学步,别创程派花腔,荀尚亦只好依样效尤,逞强斗胜,即一小坤角,必处置编新戏立异腔,始能安身,流风所煽,至于此极,始作俑者,所万不及料也。乱编新腔的成果,又出一最大弊端,即只顾耍腔,掉臂字眼。凡畴前唱法要件,字的四声阴阳、发音归韵、唇舌吞吐、控纵宏细、刚柔正背,昆曲遗留下来的口法,好角相传的窍门,一齐失掉,全不讲求。只眼下一种风行的花腔工尺谱,唱出来有声无字,所唱通俗老戏,连尖团字音都一片恍惚,叫人听不出字句是什么,至于碰着唱新编的戏,更叫人听着莫明其妙,非看印好的文句不成了。这是梅兰芳创兴新腔,风靡全国,后人只学新腔,不学咬字的成果,乃伶界极大的丧失。我知其然,谈到此事即为之痛心,音韵字法,从此无可挽回,仿佛一小我,骨子里毫无学问,只求外表的服饰富丽,外实内虚,有何宝贵?在兰芳口中唱出,口劲虽然不敷,几多总有老教授的具有,字眼唱法还能够打个半数,不意后来学他新腔的人,一代不如一代,此刻听新腔愈出愈奇,听字眼口劲,十成连一成也没有,单剩有声无字的空壳,推源追本,兰芳之立异腔,不得辞其咎。程砚秋亦善造新腔,与兰芳殊途同归,颇知讲求字眼口法,我同他有很多次会商此事,有一次在上海朋友家同席吃酒,谈论《锁麟囊》中他的新腔问题,转到字眼上来,他对于此刻字法失传,很感伤的说道:“风气如斯,无力挽回了。”他办的北平戏专学校,那时髦未闭幕,学生们受他批示教诲的不在少数,字眼的改正都无能力结果,可见此事之难矣。

  《霸王别姬》梅兰芳饰虞姬

  (乙)程砚秋

  砚秋初拜兰芳为师,后不甘依草附木,别创一派,脱颖出,专以悲剧鬼音见长,排新戏,编新腔,全师兰芳故智,其影响于人者亦同,他的身体突然发胖当前,嗓腔调门渐低,因为衷气现出不足之故,事情后他每次到上海唱戏,调门每次降低约半个笛孔(胡琴定调门,以横笛为尺度,二簧戏以笛子小工调之四字定老弦为合字,俗名扒字调,再启一孔,即高一调,为六字调,再高一调为正工调。又能够启闭笛孔之半,为扒半调、六半调、工半调,其来由今不详谈),至客岁在沪演唱,我听其调门,在凡字调下(凡字调乃昆曲调名,二簧班只呼俗名曰扒字调),小工调之间,二簧班除唱四平调、高拨子调,有时用此种最低调门外,各角无有唱如斯低调者(此调今上海名曰扒扒调)。一日砚秋来舍辞行,我即举以相问,因何唱至如斯之低?他答言:“感觉用这最低调门唱出,始合悲哀的剧情”,我其时因有此外事谈说,不暇与之细辨,然而我心中明知他是嗓音不足,唱高调门费劲,乃借此讨巧省力也,我有反证,当他民七八在北平初出台时,我曾听过,唱二簧调门在六半调以上,及十二三年他大成名时,唱《六月雪》中反二簧,调门亦在六字调上,唱西皮戏还能够超出跨越半调,近六七年中,始每年逐步下降调门,客岁听他唱,乃落低在扒字调以下,夫《六月雪》一戏,砚秋最称拿手,何尝不是悲哀戏?统一人一戏,晚年唱六字调上,现在每年降低约半个调门,不断落到扒字调下,实因本人嗓子与气分的便当,非缘戏情哀乐问题,能够证知矣。还有青衣唱出字眼,本宗中州韵,老角皆然,梅兰芳亦恪守成法,砚秋初期唱仍宗中州,师传如斯,至大成名后,以己意照谭派老生用湖广音字法,及昆腔南曲唱法,插手青衣腔内,遇阳平声字,用低工尺低出阳收,开青衣唱法未有之例,推考其意,一为嗓音力量便当,二来又能够标新立异,出奇制胜,此亦砚秋特点。上述二事,在秋固是成名霸定之东西,然依我察看,其影响于整个伶界者不在小处,民国初年,我在北平听谭鑫培与陈德霖合唱《二进宫》,这戏全唱二簧,二簧调本花旦所畏,鄙谚有“旦怕二簧”的话头,难以唱出高调门,时谭鑫培唱在软工调,德霖亦仍原弦,毫不示弱,老谭唱“站宫门听学生细说例如”一句,特翻高唱调面的娃娃腔,德霖唱“你道他”亦陪唱调面,老谭唱“吓得臣”,又使一高腔,德霖亦在“子子孙孙爵禄高”亦陪着翻高,这种唱法,名曰“对啃”,唱的人精力丰满,使尽解数,听的人勾魂摄魄,心旷情怡,满是调高响逸的妙用。传闻六十年前,凡唱角嗓音,皆在正工调以上,其高亢纯厚,又不知若何,皮簧调之德,全在高亢爽朗,其功用在给人以打气的兴奋,若浅吟低唱,像蚊子哼哼,岂能打垮昆曲而风行全国哉!今程腔晚年取调在扒字调下,虽砚秋口劲行腔,另有清刚之致,“晦气落索性”三字不得免焉,且“无腔不学程”已成风气,程腔低调门唱法既出,更开一便利之门,吾恐学程腔之内行票友,还要变本加厉,既无砚秋之口劲唱法,只在低调门及花腔上用功夫,则靡靡之音,比如陈后主“其声似啼”之歌女,于社会国度有何短长,明眼人自能辨之,吾不忍言矣。言菊朋四十岁大病后,气虚力衰,乃研究新调,以济其穷,每遇阳平声字,即用最低工尺唱出,名曰遵谭法之用湖广音,实则偷工减料之妙策,砚秋之青衣字眼,于阳平声之用低音,虽未至低到九渊,因而而致腔调减去高亢发扬之机遇则略同,非皮簧旧法所答应,盛世之音,不宜有此。

  《锁麟囊》程砚秋饰薛湘灵

  (丙)荀慧生

  本梆子身世,后改二簧,长于旦角,唱工根柢略差,既侪四大名旦之间,际竞出新腔炫耀之时,不克不及不援例照办,乃苦心孤诣练成一种媚声媚态,别寻出路,独树一帜,其唱声于每一音摇摆作态,居心使之曲曲折折,放着大道直路不走,偏要分花拂柳走蜿蜒巷子,此种荀派独有媚声,演旦角戏犹可,唱青衣戏则不合。又他的出格唱工,咬嘴唇,拧手绢,直将一条绸帕,拧得像一根麻绳一般,要拧破了才算完事,如许的唱工,现在正有很多坤角捧心效颦,几乎十二分要不得,慧生的媚声,幸而难学,至今还无人能学得像,我很但愿他这种媚声,永久不再传播于世。

  《满意缘》荀慧生饰狄云鸾

  (丁)尚小云

  小云生就一条宽亮喉咙,可惜柔音不敷相济,本来专工青衣,纯习老调,工力甚深,若不遇梅兰芳兴起,改变新的作风,则小云之唱法,极合老界目光,不单不致屈居末座,准可夺得首席,惟时运欠安,比如陈腔滥调做得极好之人,忽遇遏制科考,其懂洋务、变新法者,得骤人台阁,气焰万丈,而此保守之人,无形后进,亏他另有实力,还能得一龙尾,不然榜上无名矣。梅兰芳程砚秋二人之腔,一朗润,一悲苦,各成一派,后之伶人票友,不归于杨,则归于墨,旦角戏小云又唱不外慧生,故学尚派腔者少少,观于后起伶人艺名,末一字不名为芳,即名为秋,绝少有云字者,能够见小云唱做,影响于伶界者至多,然吾谓小云除字眼音韵稍差,其嗓音唱法真正旦正宗,花旦中惟此人存有一点邪气,而不为时人所重,大倒霉也。

  《秦良玉》尚小云饰秦良玉

  四人的本身结局

  当十余年前,大东书局主办之《戏剧月刊》,托刘豁公找我做一篇《四大名旦论》,当时四旦正在三十上下的年纪,各有十年以上的资历,仿佛四朵鲜花,斗艳争妍,梅占春先,宜冠群芳,自无问题,而荀尚同时起身,年又相若,砚秋稍晚出,年略少于荀尚,但后发先至,已独树一帜,三人位次,颇费放置。我比力其长短多寡,列成梅程荀尚次序,此论既出,众口佥同,几乎等于“议决在案”。大约是尚小云的姓名欠好,尚是去声,小是老练,梅程荀三字刚巧皆是阳平(拙著有伶人艺名关系命运说,数年前刊登《申报·自在谈》,考姓名三字平声者多享大名),梅程荀尚四字顺呼,极为顺口,虽我一时游戏,其中或有宿命存焉,闻人言,小云知之,大为“忽忽不乐”,今日我加以推算,始恍然梅程荀尚次序,已成谶语,预言四人之辍业,将依此挨次也,梅早开早谢,首告辍演于前,程卖行头,洗手于后,春间见慧生出演黄金,嗓音容颜大非昔比,虽欲耍其媚音媚态而不成能,似此形势,倘若厌弃歌扇,必在小云之前,那时只剩下一云,尚能舒卷自若,岂不成偿一贯受屈之愤耶?昔阅宋人笔记,有云:“某公二人初生时,两家为邻,只隔一墙,二人生辰,年月日时全同,及长均登甲科,皆入台阁,一为宰相,一为丞郎,然为相者,数年而罢,常多疾病,为丞郎者,居官数十年,身体康乐,子孙多贤,衡其终身享受,正相等也。”吾谓小云,事殆类此,虽未入三鼎甲,其福庆正绵长也。观兰芳困于香港,砚秋辱于苍头,慧生停业亏蚀,惟小云今方具有科班,有子长春,闻将成材器,其幸运不较多乎?

  或问梅程二人,能再出山乎?吾曰:梅逾大衍之年,偶出演权利戏,冷注戏(赌钱人傍观既熟,忽下一注,谓之冷注),必有轧戏目票之盛,然老梅开花,富贵无几,砚秋戏瘾很大(兰芳语),想不甘退隐,或不久卷土重来,但体重日加,将过二百磅,世无仙人,瘦腰乏术,徒白搭劲讨苦耳。慧生因多病疾,嗓音颜色,皆较干涸,不如早谢铅黛,归隐留香之馆,只一尚小云犹能整领娘子军,大演其《秦良玉》勤王焉,通天教主王瑶卿有云:“花旦之寿,五年为一世,自十五六登台,最多唱至三十岁,即当下野,以让小辈后生,恋栈不去非计也。”自是本身经验之谈。正与“佳丽不许见白头”之诗意,互相发现。小云年岁亦过四十,平辈皆挂冠入山,亦能够急流勇退,与古之四皓争美避难矣。

  四大名旦于1949年在北京之合影

  论竞,我但愿后生中多出好老生,好嗓子,有真本事,恢复本来卖座,大轴地位,相戒勿为花旦挎刀,特别对于坤角,誓不合作,免双挂头牌,四大名旦已成强弩之末,当前花旦,务请其撤帘归政,自古吕雉、武瞾、那拉氏临朝民主,国是纷乱,前车之鉴,男旦使之正位中宫,坤旦尤应退入厨房,牝鸡司晨,总无好兆,如斯则旧剧然后有清明之望。

  (《杂志》1943年第2期)

  冰壶秋月的梨园

  久已被人遗忘的

  故纸堆中阿谁

  努力于寻找和分享

  新浪微博:@梨園雜志前往搜狐,查看更多

  声明:该文概念仅代表作者本人,搜狐号系消息发布平台,搜狐仅供给消息存储空间办事。

  冰与火之歌

  今日搜狐热点

  人民日报:世界面对百年未有之大变局

  央行查询拜访:21.9%的居民将来3个月预备买房 持续回落

  来岁楼市怎样调控?住建部发话:方针是“三稳”

  伤风药价钱翻倍!多款常用药跌价,赖环保?

  进入搜狐首页

  美股大跌:20年牛市终究要停了么?

  住建部定调2019年楼市:稳房价仍是首位

  美代办署理防长曾是波音高管 无军事经验

  巴基斯坦前总理谢里夫被判处7年扣留