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时间:2018-12-05 18:42  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  原题目:古历轩谈艺录

  今日推送之《古历轩谈艺录》录自《说马连良》,是马连良先生谈演唱表演艺术的谈话,文前有按语:“这是马连良先生谈演唱表演艺术的谈话,他以丰硕的舞台实践经验和持久的讲授实践,总结出京剧演员若何庇护嗓子、若何表演好人物、若何从人物出发,把握好唱念做舞等技巧。是一篇极其主要的京剧讲授文章。我们要当真研读,为弘扬京剧艺术打好根本。因马先生的书房名为“古历轩”,故此文名为《古历轩谈艺录》。”

  演员的嗓子,很是好学苦练不成。我幼时在科班,只能唱“扒字调”,出科当前端赖本人下苦功。那时候,不管刮多大风,下多大雪,九五至尊娱乐场老品牌都在每天晚上五点钟起来,到西便门去喊嗓子。喊的时候也要有个次序,先练音色、音高和腔调,习用啊,依和哀几个音阶。然后打引子,念话白,为的是锻炼口腔变化节制的方式,不单要准确,并且要有干劲。同时,还得经常吊嗓子。吊嗓子的段数,要逐步添加,不宜一出戏全吊,最好一次只吊半出。吊嗓子的时候,要留意调门不宜过高,要像上楼梯似地一步一步慢慢往上长,不然就会把嗓子吊左了。吊嗓子的时候,男演员起头最好先吊几句二黄顺一顺,接着再吊西皮,这就能处理演员所常提到的“男怕西皮,女怕二黄”的损害嗓子的问题。我利用这种练法,后来就能唱《辕门斩子》、《四郎探母》、《珠帘寨》、《捉放曹》这一些唱工较重的戏了。

  在练嗓子的同时,还要留意“看气”,就是庇护声带,这就要求演员留意身体健康,糊口要有纪律。辛辣的食物要少吃,酒也不宜多饮,烟也该当少抽。我在唱戏的时候,是连一根烟卷都不动的。还有,在有戏这一天,需要静养。演员的精、气、神是很主要的。虽然不成乱去游逛,但也不妨蹓蹓弯,“行走为百练之祖”,对于嗓子却是无益的。出门要带口罩,留意冷热。老先生曾说:“话过千言,不损自伤。”到了后台要少措辞,最好坐在一旁闭目养神,连背词带培育情感,能够润润嗓子,用热毛巾拧干了敷在前颈包抄声带的软骨部位。这些法子都能使演唱时感觉嗓子恬逸利落索性。出台之前,要拢一拢神,去掉邪念,集中留意力去演戏。

  演员晚婚对于嗓音晦气。演员的私糊口特别需要庄重,若是不检核,风险性很大。记得程长庚大老板说过:“我们要有半个老道的修行。”

  马连良之《借春风》

  青少年演员在倒仓的阶段,要好好地调养,万万别太累了。过去有人认为演员在倒仓的时候,仍是要不竭地喊,才能把嗓音喊出来,这是不科学的。我从十岁到此刻,虽然有一个短期间的倒仓,可是不断没有间断地舞台糊口,嗓子也没怎样坏过,就是我可以或许留意调养,好学苦练的来由。

  我还想附带谈一个题外的问题。我认为作家、作曲家和演员的合作也很主要。演员的嗓音前提和习惯分歧,作家最好能领会演员。譬如我本人唱“言前”辙不合适,唱“江阳”辙比力相宜。作家能和演员合作,按照演员的特点写词用辙,就会使演员在演唱的时候胜任高兴,给观从以更多的艺术享受。

  演员就是表演人物,分歧的人物,就要有分歧的演法,不克不及陈旧见解。特别是“唱工老生”更该当留意这一点。

  就以老生的脚步为例:《清风亭》的张元秀,《四进士》的宋士杰、《甘露寺》的乔玄,都戴“白满”,都是白胡子老头。可是由于人物的身份分歧,性格分歧,穿戴分歧,处境分歧。所以,他们出场时的脚步也就不克不及完全一样。

  《清风亭》的张元秀,是个打芒鞋、磨豆腐的老苍生,在戏里剖明他的春秋,是七十三岁。他出场时穿紫花老斗衣。出场的锣鼓是“小锣抽头”打上,走动时两腿要弓,腰要弯,有点驼背。由于,他长年的劳动,糊口又欠好,所以,才有如许走路的姿势。他的脚步,要给观众一种健康、俭朴的感受。

  马连良之《清风亭》

  《四进士》的宋